РЕАГОВАЊЕ: Где је контроверза?

Кад су ми "Вечерње новости" понудиле да реагујем на "контроверзе" које је изазвао 52. Битеф, био сам и збуњен, јер их ја нисам видео. Све су представе биле препуне, две Оливера Фрљића биле су одмах распродате, "Реквијем за Л." је у Сава центру имао исти број гледалаца као и медијски атрактивнији "Олимп" прошле године, а и ова представа испраћена је овацијама. Ниједан културни догађај није привукао такву медијску пажњу, иако их се овог септембра поклопило више него икад. Медији су редовно објављивали интервјуе са учесницима Битефа и критике представа, које су биле полемичке - примерено радикалности Битефа генерално, а посебно овогодишње селекције - али су биле поглавито изузетно позитивне, те истицале важност изабраних тема и поетика. То се може лако проверити кликом или другим увидом у писање "Политике", "Блица", "Данаса", НИН-а, РТС-а, "Времена", али и "Вечерњих новости".

Прочитајте још: ПОЗОРИШНА КРИТИКА: Директан пренос умирања

И, где је контроверза? Што су се после фестивала, у мору такође врло позитивних коментара драмских списатељица, бивше селекторке Битефа, глумаца, новинара..., двојица редитеља, специјалиста за традиционални драмски театар, побунила јер су на овом Битефу доминирале инсталације и музичке форме? Непосредни разлог што сам позван да дам овај коментар је накнадни осврт на фестивал ваше критичарке, једне од две Драгане Бошковић. Њих као да су заиста две, јер је она прво у критикама за појединачне представе - што је хвале вредан приступ и критичарке и уредника културе - нахвалила, поред неких других, и представе "Свита бр. 3: Европа" и "Прљавштину" (један од примера: "Са мноштвом псеудохришћанских симбола, агресивна, ласцивна, груба и нежна, дубоко уроњена у апсурд, 'Прљавштина' и прља, али и прочишћава афекте, на чудан, аристотеловски начин. Емпатија гледалишта не изостаје"). За њих је накнадно, у сумирајућем тексту, написала да су "прежвакана авангарда". Накнадна памет, лицемерна, непрофесионална и тенденциозна, вероватно је била подстакнута ставовима дотичних редитеља, те "друга Бошковићева" понавља да је инсталацијама место на смотрама визуелних уметности, а музичким пројектима на одговарајућим фестивалима. То је потпуно нетачно: као хибридна форма инсталације припадају и визуелним уметностима и позоришту, а све три инсталације из програма Битефа су продукција или позоришта или позоришних фестивала. Да је музичким представама и инсталацијама место на Битефу, то су оверили и главни и жири "Политике": Гран-при је добила инсталација "Заоставштина", специјалну награду поделиле су музичка представа "Реквијем за Л." и инсталација "Вечна Русија", док је "Политикину" награду за режију добила такође "Заоставштина".

Прочитајте још: ПОЗОРИШНА КРИТИКА: Ужасно и дивно

Скандалозно је и што критичарка тврди да су пројекти водећих светских позоришних уметника (Кеги, Плател, Фрљић, Театар Но99...) за пратећи програм, а не за главни. Притом је инсинуирала ("Време је да Битеф постане оно што је био, док се борио за "нове ПОЗОРИШНЕ тенденције": фестивал добрих представа, доброг театра, добрих редитеља, добрих глумаца...") да свега овога није било на 52. Битефу, чиме је увредила све његове учеснике и опет сама себи противуречила... Да парафразирам саму Бошковићеву: штета је што читаоци "Вечерњих новости" - које, иначе, имају врло предане и стручне новинаре из области културе - постају таоци критичаркине неписмености из области савременог позоришта.