Tijana Milošević: Ja sam ponosni filhalmoničar

BEOGRADSKA filharmonija će tokom novembra 2016. prvi put realizovati orkestarsku akademiju "Filhademija" sa namerom da, potpuno besplatno, pruži profesionalno usavršavanje i praksu mladim muzičarima. Za najbolje studente i diplomce muzičkih akademija Srbije i regiona, to će biti jedinstvena prilika da steknu znanja i praksu orkestarskog muziciranja, uz svoje mentore, muzičare Beogradske filharmonije. Jedan od mentora čija će sigurna ruka što bezbolnije provesti mlađe kroz iskustvo sviranja sa Filharmonijom, biće i Tijana Milošević, prva violina ovog orkestra i svojevremeno najmlađi koncertmajstor na svetu.

- Ideja o formiranju orkestarske akademije postoji već nekoliko godina i izuzetno smo srećni što će se napokon i realizovati - navodi Tijana. - Ovakve prakse postoje u svetu i u daleko razvijenijim društvima one imaju već pozamašnu tradiciju. Zapitala sam se zašto Beogradska filharmonija ne bi mogla imati ovakav vid prakse, jer smo među najkompetentnijim kadrovima i imamo viziju kako da implementiramo i granamo ovu ideju.

* Šta je ključno što će mladim muzičarima Filhademija pružiti, a što na "običnim akademijama" nisu u prilici da nauče?

- Filhademija će pružiti rad sa mentorima, individualni i sekcijski rad. Da bi dobili iskustvo u svim komponentama orkestarskog rada, polaznici će zajedno sa našim filharmoničarima pripremati završni koncert, predvođeni sjajnim, svetski odlično rangiranim dirigentom Fabrisom Bolonom. Program smo birali zajednički, u težnji da povežemo avanturistički kolorit sa bazom i osnovnim zanatskim rešavanjima tehničkih, fundamentalnih problema muziciranja, tako da simbioza Stravinskog i Betovena predstavlja savršen balans. Nastava na muzičkim akademijama uključuje ove pripreme, ali Filhademija nudi intenzivniji rad sa polaznicima baziran na orkestarskim problemima i zajedničkom muziciranju, kao i na ostalim tehničko-poetskim problemima izvođenja.

* Šta je ključno što ste sami naučili godinama muzicirajući sa orkestrom BGF?

- Ja sam sa solističkog podijuma uletela pravo u vatru orkestarsko-kamernog stvaranja i to je ozbiljan oganj gde se brzina i fleksibilnost jednog muzičara vidi. Nije bilo lako, ali sam pod pritiskom lične odgovornosti, entuzijazma i ambicije, želela sebi da dokažem da to mogu. I preživela sam bez velikih opekotina. Organizam zvani orkestar je živa stvar koja se proučava celog života, ali je odlično što postoje jasna pravila po kojima se igra, tako da je ta igra vrlo fer. Mnogo koncerata je iza mene uz nekad prenadahnuto, a ponekad rutinsko igranje, ali čini mi se da što smo stariji sve više ostavljamo srce na terenu.

* Sećate li se sebe u trenutku prijema u BGF?

- S obzirom na to da sam imala 18 godina i praktično nikakvog realnog iskustva u kamernoj i orkestarskoj oblasti, kao mlad i solistički nabaždaren svirač dala sam sve od sebe na toj audiciji pred punim audicionim kvorumom i bila primljena, uz uslov da u roku diplomiram. Nisam puno u tim godinama ni imala vremena, a ni znala o čemu treba misliti. Zaključna etapa bila je probni rad koji omogućava kolegama i šefu dirigentu da ocene vašu spremnost, kvalitet, psihološki presek ličnosti i okolnosti u kojima se ona pokazuje, kako dišete u simbiozi sa drugima, komunikativne sposobnosti i mnoge druge kategorije, više sociološke i psihološke. Kad sve to prođete onda ponosno možete reći: "Ja sam filharmoničar!" - čovek ubeđen u ispravnost istkan od fila apstrakcije u harmoničnom odnosu s kolegama. Eto, ja sam zaista jedan od ponosnih filharmoničara i volim svoj poziv.

* Koje su draži nastupanja u velikom orkestru u odnosu na solističke, odnosno na nastupe sa kamernim ansamblima?

- To su sve vrlo slične, a i dijametralno različite kategorije. U zavisnosti od pozicije imate mogućnost da budete tri u jednom. Meni moja pozicija koncertmajstora dozvoljava taj celokupni spektar i ja se ne libim da ga što više koristim i proširujem.

* Da li biste voleli da ste sami, kada ste počinjali, prošli kroz nešto poput Filhademije? Jeste li lično imali nekog mentora, makar neformalno?

- Svakako da bi to bila ozbiljnija prednost jer se u moje vreme kamerna i orkestarska nastava nije ozbiljno i studiozno radila na Akademiji. Izostajao je kontinuitet, kao i podrška u kadrovima da bismo imali ozbiljnu i profesionalnu pripremu kao i iskustvo koje se stiče kontinuiranim radom ovih organizama. Ali sam ipak na kraju srećna, što sam uz više rada i ličnog zalaganja došla do mnogih rešenja sama. Velika podrška u to vreme je svakako bila moja koleginica Vesna Jovanović.

* Da li ste kroz "vorld mjuzik" projekte, rađene sa suprugom, i kroz "ispomoć" ocu tj. učešće u njegovim projektima, uspeli da izrazite i onu drugu, manje "klasičnu" stranu svoje ličnosti?

- Za mene je dobra i kvalitetna muzika ona u kojoj se ja pronalazim lično, emotivno, misaono i ona nije uvek umetnička/klasična muzika. Širok je taj spektar, od klasike do panka, narodne i vorld džez muzike. Mnogo toga, samo na drugi način, možete reći i drugim žanrovima. Za mene je muzika jedna i nudi svakom mogućnost da pronađe svoj ugao i da u tom okviru uživa.

ODABIR

* KAKO ćete birati kandidate koje ćete "uzeti pod svoje" kao mentor?

- Od 27. juna do 1. jula biće održavane audicije. Postoji mogućnost i da kandidati pošalju snimljeni audicioni materijal, tako da ćemo izabrati najbolje. Izuzetno sam srećna što je odziv odličan. Do sada je apliciralo više od sedamdeset studenata svih instrumentalnih odseka iz raznih gradova koji su pokazali da su željni kvaliteta. To me čini veoma optimističnom, kao i to što se javilo i nekoliko muzičara koji su na usavrašavanju u inostranstvu i prepoznaju značaj umetničkog i profesionalnog iskustva koje Beogradska filharmonija nudi.